フォロー・ミー！ 新しい世紀の中国現代美術
七月二日〜九月四日 森美術館
出品作家
ウォン・フェン（翁奮、１９６１―）
シャオ・イーノン+ムゥ・チェン（邵逸農、１９６１―+慕辰、１９７０―）
チェン・シャオション（陳劭雄、１９６２―）
シー・ヨン（施勇、１９６３―）
イン・シゥジェン（尹秀珍、１９６３―）
ワン・チンソン（王慶松、１９６６―）
ジョウ・ティエハイ（周鉄海、１９６６―）
ヤン・ジェンジョン（楊振忠、１９６８―）
リゥ・ジェン（劉錚、１９６９―）
ルゥ・ハオ（廬昊、１９６９―）
オゥ・ニン（欧寧、１９６９―）
ツァオ・フェイ（曹斐、１９７８―）チェン・ウェンボー（陳文波、１９６９―）
陽江グループ［ジェン・グォグゥ、チェン・ザィヤン、スン・チンリン］（陽江青年［鄭国谷、１９７０―、陳再炎、１９７１―、孫慶麟、１９７４―］）
ヤン・フードン（楊福東、１９７１―）
シュー・ジェン（徐震、１９７７―）
ツァオ・フェイ（曹斐、１９７８―）
中国現代美術略史
ジェン・シェンティエン＋南條史生「対談・中国美術の当時と今―何が起こったのか、そして何が起ころうとしているのか」、片岡真実編『フォロー・ミー！：新しい世紀の中国現代美術』（森美術館、二〇〇五年）、二九―三三頁より。
（１９７７年８月、中国共産党による文化大革命の終結宣言）
１９８０年代＝民主化、目覚めの時
「’８５美術運動」＝西欧哲学からの影響、欧米流のモダニズム、ポストモダニズム
１９８７年１月２８日、ＣＣＰ（中国共産党）中央委員会による「反ブルジョワ民主化運動」→文化、美術における民主化の流れの一時的な中断
１９８９年２月、「中国現代美術展（ＣＨＩＮＡ／Ａｖａｎｔ−ｇａｒｄｅ）」（中国美術館、北京）
展覧会オープニング当日、シャオ・ルゥ（肖魯）が電話ボックスに向かって拳銃を発砲するパフォーマンスを行い、企画関係者のタン・ソン（唐宋）が逮捕、展覧会は即座に閉鎖。シャオは自首（？）。３日後タン、シャオ両名とも釈放され、展覧会も再開された。
１９８９年６月４日、天安門事件（民主化を求める学生や市民に対して人民解放軍が武力弾圧）→進歩的な風潮に大きな変化
１９８９年春が、２０世紀末の中国美術の分界線
１９９０年代＝新時代への転換期、写真やヴィデオを使用する新世代の出現、インディペンデント・キュレイターの登場
シニカル・リアリズム＝政府が学生の抗議運動を解散させた１９８９年７月４日以後に生まれた絶望感や憂鬱の反映。１９９１年８月、リー・シャンティン（栗憲庭）による記事「退屈と文化大革命以降第三世代のアーティスト」において初めて使用された。
ポリティカル・ポップ＝体制批判の表現。中国外の市場とメディアによって発展を後押しされた。
※９０年代前半まで、中国国内に現代美術の市場は存在しなかった。
日常生活を題材とした作家たちの台頭＝文革後の世代
１９９６年、「芸術の名のもとに」展
中国国内で開催された現代美術展の先駆的展覧会の一つ。ジュ・チィ（朱奇）企画。
１９９０年代半ば、（１９８０年代からの）前衛アーティストの海外移住の波が収束。
※１９８０年以前に海外へ出国出来たアーティストはほぼ皆無。
近年は、現代美術が「先進文化」の一端と見做され、当局も容認、支持。
ヴィデオ・アート、映像作品に取り組む作家が多い。
参考文献
麻生晴一郎『北京芸術村――抵抗と自由の日々』（社会評論社、一九九八年）
『不易流行――中国現代美術と身の周りへの眼差し』（キリンビール、一九九七年）
『チャイナ・ナウ――解放に向け加速する作家たち』（パルコ、一九九七年）