美学・美術史講読二〇一四前期
◆講読テキスト
古田亮『狩野芳崖・高橋由一―日本画も西洋画も帰する処は同一の処』（ミネルヴァ日本評伝選）（ミネルヴァ書房、二〇〇六年）
◆副読本
宮崎克己『西洋絵画の到来―日本人を魅了したモネ、ルノワール、セザンヌなど』（日本経済新聞社、二〇〇七年）
木々康子『林忠正―浮世絵を越えて日本美術のすべてを』（ミネルヴァ日本評伝選）（ミネルヴァ書房、二〇〇九年）
馬渕明子『ジャポニスム―幻想の日本』（ブリュッケ、一九九七年／新装版二〇〇八年）
田中淳『画家がいる「場所」―近代日本美術の基層から』（ブリュッケ、二〇〇五年）
◆授業予定
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四・十四 |
<零> オリエンテーション （本の紹介／「序章 二人の画家、二つの近代」「第一章 狩野芳崖の生涯」p.39まで配布） |
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四・二十一 |
<第一講> 「第一章 狩野芳崖の生涯」（1） |
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四・二十八 |
<第二講> 「第一章 狩野芳崖の生涯」（2） |
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五・五 |
（休講） こどもの日 |
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五・七（月振） |
<第三講> 「第二章 高橋由一の生涯」（1） |
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五・十二 |
<第四講> 「第二章 高橋由一の生涯」（2） |
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五・十九 |
<第五講> 「第三章 芳崖、由一、狩野派から近代絵画へ」（1） |
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五・二十六 |
<第六講> 「第三章 芳崖、由一、狩野派から近代絵画へ」（2） |
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六・二 |
<第七講> 「第四章 スケッチブックに見るひとつの近代」 |
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六・九 |
<第八講> 「第五章 由一、油絵による近代画の創始」（1） |
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六・十六 |
<第九講> 「第五章 由一、油絵による近代画の創始」（2） |
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六・二十三 |
<第十講> 「第六章 芳崖の絶筆『悲母観音』をめぐって」 |
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六・三十 |
<第十一講> 「終章 二つの近代、その後」／年表作成 |
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七・七 |
<第十二講> 関連資料（1） |
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七・十四 |
<第十三講> 関連資料（2） |
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七・二十一 |
（休講） 海の日 |
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リンク：シラバス
◆講読テキストの構成
序章 二人の画家、二つの近代
フェノロサの翻然／『美術真説』の真意／日本画家芳崖と洋画家由一
第一章 狩野芳崖の生涯
１ 誕生
《悲母観音》の画家／文政十一年、長府／長府の狩野家／父晴皐／母について／長府での成長／江戸遊学まで
２ 絵師として
木挽町狩野家入門／画塾での修業生活／佐久間象山／三村晴山／江戸、長府の往復／安政四年の帰郷、結婚／幕末の長州人として／芳崖となる
３ 維新後の辛酸
長府での維新／生活苦／上京／東京での苦闘／文明開化の世に／島津家雇い
４ フェノロサとともに
フェノロサの来日／芳崖、フェノロサとの出会い／龍池会と展覧会時代の幕開け／鑑画会
５ 終焉
岡倉天心と図画取調掛／伊藤博文への建白と《大鷲図》／芳崖の美術論／妻よしとその死／新出史料、息子廣崖の手記／東京美術学校開校を前に
第二章 高橋由一の生涯
１ 誕生
洋画道の開拓者／一八二八年、江戸／佐野藩と堀田家／幕末の大都市、江戸／『履歴』にみる前半生／佐野藩の教育と武道／佐久間象山
２ 洋製石版画体験の謎
嘉永か文久か／武道と画道／何を見たのか
３ 油画事始
画学局に入学／絵事は精神のなす業なり／ゼロからの挑戦／外国人教師を求めて／ワーグマンに師事／上海使節団／上海にて
４ 維新、そして好機到来
自画像と人相書き／由一を名乗る／維新後の困窮／岸田吟香の援助／博覧会時代の幕開け／活躍の場
５ 洋画拡張への道
画塾天絵社／油絵展観会／フォンタネージとの出会い／美術館建設計画
６ 逆風
フェノロサのいた夏／明治十四年の異変／洋画風凪ぐ
７ 東北へ
三島通庸／東北を歩く
８ 終焉
晩年／洋画沿革展／銀盃の授与／実際院真翁由一居士
第三章 芳崖、由一、狩野派から近代絵画へ
１ 狩野派―近世日本の規範
江戸の規範／「学画」と「質画」／粉本主義の功罪
２ 芳崖、狩野派からの脱皮
画塾での憤懣／模索の時代／写生の重視／古典回帰／南画の流行／幕末明治の画家たちとの関連
３ 由一、伝統画法からの出発
由一の狩野派時代／最初の師、狩野洞庭と探玉斎／狩野派との決別／江戸の洋画体験／博物図を描く／画学局的言／的言と江漢の『西洋画論』／模写と実写
４ 晩期芳崖作品―狩野派から近代日本画へ
近代日本画の萌芽／フェノロサ理論／フェノロサが芳崖に求めたもの／自作を改変する意志／実験作品の数々／《仁王捉鬼》
第四章 スケッチブックに見るひとつの近代
１ スケッチという原点
日本画・洋画以前／スケッチとは何か
２ 由一の風景スケッチ
《上海日誌》／構図法／パノラマ風景／明治五年の風景スケッチ／写生帖と鉛筆／明治五年スケッチの特徴／ピーター・ガラシ説／ヘンリー・スミス説
３ 芳崖とスケッチ
十三歳のスケッチ／嘉永年間のスケッチ／安政四年のスケッチ／安政四年スケッチの特徴／鉛筆と芳崖／鉛筆の入手方法／鉛筆か毛筆か／芳崖スケッチに見る視覚の変容
第五章 由一、油絵による近代画の創始
１ 油絵とは何か
西洋の油絵／由一の油絵初学／油絵には永久保存の功あり／若きライバル五姓田義松／見世物としての油絵
２ 肖像画・人物画
《丁髷姿の自画像》／自画像の意味／《花魁》／《花魁》は傑作か／林文雄/土方定一論争／肖像画家として／肖像の権威
３ 風景画
《国府台真景図》の見直し／名所を描く／前期風景画と広重／浮世絵的構図と水墨画的細部／江漢を超えて／茜の空／写真と後期風景画／静止する人々／都市の肖像
４ 静物画―《鮭》を中心に
身近な物を描く／広重、再び／《鮭》とは何か／《鮭》を切る／《鮭》のテクニック／動かぬ世界
第六章 芳崖の絶筆『悲母観音』をめぐって
１ 《悲母観音》制作の過程
《悲母観音》とは何か／第一の《観音》制作／《悲母観音》着想の時期について／改変の数々／面貌の変化／彩色方法／フェノロサの関与について
２ 原画存在の可能性
次々現れる原画の数々／《魚籃観音》について／《魚籃観音》原画説／《魚籃観音》の謎／実見と科学調査の上での結論
３ 主題にまつわる議論
作画の動機／日本の聖母子／裸婦下図の意味／《悲母観音》に込められたもの
終章 二つの近代、その後
芳崖の近代／由一の近代／時代の子／芳崖・由一以後／菱田春草の画論／日本画と洋画のはざまに
◆講読テキスト、副読本の図書館所蔵情報
１．古田亮『狩野芳崖・高橋由一』……山口県立図書館、山口市立図書館
２．宮崎克己『西洋絵画の到来』……山口大学総合図書館、山口市立図書館
３．木々康子『林忠正―浮世絵を越えて日本美術のすべてを』（ミネルヴァ日本評伝選）（ミネルヴァ書房、二〇〇九年）
４．馬渕明子『ジャポニスム』……山口大学総合図書館、山口県立図書館
５．田中淳『画家がいる「場所」―近代日本美術の基層から』（ブリュッケ、二〇〇五年）
◆提出レポート(要認証)
第一部 要旨
第一章 狩野芳崖の生涯（1）
前半pp.9-24.（高橋）／後半pp.24-39.（吉原）第一章 狩野芳崖の生涯（2）
前半pp.40-55.（山内）／後半pp.55-73.（矢守）第二章 高橋由一の生涯（1）
前半pp.75-86.（西村）／後半pp.87-105.（大田）第二章 高橋由一の生涯（2）
前半pp.105-125.（山田）／後半pp.125-141.（藤岡）第三章 芳崖、由一、狩野派から近代絵画へ（1）
前半pp.143-151.（時廣）／後半pp.151-161.（藤尾）第三章 芳崖、由一、狩野派から近代絵画へ（2）
前半pp.161-171.（福森）／後半pp.171-183.（中畑）第四章 スケッチブックに見るひとつの近代
前半pp.185-196.（小原）／後半pp.196-208.（長久）第五章 由一、油絵による近代画の創始（1）
前半pp.209-223.（脇山）／後半pp.223-233（吉原）第五章 由一、油絵による近代画の創始（2）
前半pp.233-243.（矢守）／後半pp.243-252（西田）第六章 芳崖の絶筆『悲母観音』をめぐって
前半pp.253-267.（濱田）／後半pp.268-284.（阿南）終章 二つの近代、その後
（小野田）
関連資料
・古田亮「《悲母観音》考」（小原）
・井上誠「もうひとつの悲母観音〜観音下図と呼ばれる画稿の意味」（時廣）
・佐藤道信「進化論としての悲母観音図」（長久）
・アーネスト・フェノロサ「仏画の復興」（大田）
第二部 感想